2021年的互联网视听大会上，以“毒舌电影”为代表的影视作品二创当了回靶子。“二创内容是软盗版”“会形成不公平竞争”“危害商业环境”，这些描述几乎占满了新闻头条。有的长视频平台拿起法律武器，二创创作者们永远不知道明天等着找上门的是甲方还是侵权投诉。

此番阵仗虽有“大炮射蚊子”之嫌，但实际上是个行业内的老问题，根源在于对用户的争夺——似乎看二创的用户多了，去看原片的就必然减少。但另一个耐人寻味的现象是，短视频已经是影视内容必争的宣发重地，“二创”的内容种草效力不容小觑。

所以，版权之争的背后永远是商业利益的博弈，这一点在任何国家任何市场都是如此。从这个角度看，解决纷争的办法，也是从商业角度出发，在各方利益中找到平衡和妥协，而非斗得你死我活两败俱伤。

新的变化正在出现，近期长短视频首次就二创牵手，抖音获得了搜狐全部自制影视作品二次创作相关授权，包括《法医秦明》《匆匆那年》等作品，抖音创作者可以对它们重新剪辑、编排或改编。

抖音上的影视创作者们可以暂时松口气了，但依旧没完全摆脱“高射炮”的定点打击。望着隔壁游戏二创区一片繁荣的景象，影视二创创作者难免有些愤懑：我招谁惹谁了?

暧昧边界

广义的“二创”是一个非常大的范围，比如四大名著之一《三国演义》，可以说是《三国志》忠实粉丝罗贯中对三国历史的文学再创作。现代社会对二创的范围界定更为明晰，这离不开一个核心的概念：合理使用，亦即“适当使用”原作品素材。

但艺术创作毕竟是主观的。特别是媒介形态丰富的互联网时代，对素材的取用与诠释往往暧昧而难以界定，平台/版权方为了自身利益，对何为“合理使用”各执一词，拉扯常以一地鸡毛收场。

2006年，陈凯歌交出了蛰伏3年，投资3.5个亿的商业转型之作《无极》，这部电影在法律层面的影响同样深远——网友胡戈靠《无极》和央视《中国法制报道》栏目的镜头对白，剪出了一部无厘头影片《一个馒头引发的血案》，最终带出了国内首桩剪不清理还乱的网络二创纷争。

相比于央视法制栏目潇洒声明“欣赏剪辑创意”，陈凯歌却是咽不下这口气。怒斥“人不能无耻到这个地步”。大导演之所以恼羞成怒，多半是因为《馒头》当时的热度和风评都比《无极》原片好太多，巨大的落差感，让陈凯歌选择把怒气倾注到名不见经传的视频创作者身上。

胡戈诚惶诚恐地接受《南京晨报》的采访：“他们肯定是误会我了，世界上好多拿电影开玩笑的视频作品呢，也许他们不能接受这种方式吧。可是我没影响《无极》的票房，好多朋友看了《馒头》之后，还专门去看《无极》呢。”

网友和文艺界力挺胡戈，和菜头在《新京报》上模仿陈凯歌的口吻：“人不能无趣到这样的地步”;张艺谋借机表达对二创的宽广胸怀：“我不介意，我会与民同乐”。被群嘲“小肚鸡肠”的陈凯歌，最终悄无声息地放下了这桩官司。

这个时期，网络视频在全球范围内还是个新鲜玩意，双方的纠纷更多集中在“改编不是乱编戏说不是胡说上”。但在彼时网络基建更发达的美国，娱乐巨头已经意识到了二创巨大的流量潜力。

2007年，拥有39家地方电视台的美国传媒集团维亚康姆(viacom)第一个按捺不住，要从节节高升的Youtube里分得一杯羹。在收购Youtube的计划流产后，维亚康姆把YouTube连同Google一块告上法院，索赔十个亿。

这桩长达数年的官司里，维亚康姆坚称Youtube明知故犯，靠侵权视频赚钱，自己却一个子没分到。YouTube则反击指维亚康姆一边要求打击二创，一边暗戳戳雇第三方在YouTube上传“枪版”，给自家电视节目引流。最终官司以Youtube部分胜利告一段落，双方达成和解。

尽管双方在法律层面的诉求是版权，但本质目的还是商业利益。这起官司在一定程度上推动了YouTube的ConntentID体系，即版权方向YouTube提供视频介质(即原片)，然后通过YouTube的比对系统，发现平台上有哪些视频用了自己的素材。版权方既可以要求删除这些视频，也可以选择保留，然后和视频作者分享收益。

在实际操作中，绝大多数版权方选择了后者。

过去五年里，美国各大版权方由此获得的收益达到了20亿美元[1]，成为了一个新的收入来源。有了YouTube起模范带头作用，版权方与视频平台的博弈基本偃旗息鼓。但YouTube模式在中国，却很难走的通。

迪士尼愿意提供《冰雪奇缘》原片，让Youtube一抓一个准，博主们播放几十秒《Letitgo》都要三思而后行。但在国内，独家版权是视频平台面对市场竞争的重要筹码，YouTube模式的前提——向第三方提供原片就很难行得通，更无从建立二创的清晰标准了。

而在这个背景下，创作者的地位是极其弱势的。最终导致的结果，是视频创作者面对虚幻红线畏首畏尾，索性金盆洗手。

创作价值

某种意义上，二创堪称是长视频界的“奥林匹克”：各大长视频平台虽在引入自己的二创作者上持续掐架十几年，对外的口径却又保持高度一致，称其为“软盗版”。但实际上，二创并没那么不堪，它对整个文娱行业的意义，至少可以从以下三个纬度来理解：