日落时分，天空变得层次丰富起来，碧蓝的天空蒙上了一层灰色，湖面的反射更显深邃，空中散落的云朵镶上了粉色的边。水的尽头，是淡墨般的山影，金色的太阳穿过薄薄的云隙，正以肉眼可见的速度，消失不见。

观看一场完整的日落只需要几分钟时间，人们在傍晚时分聚集到滇池东岸的乡村码头边，专注地欣赏落日盛景。海晏村因为这道景观，在短短几年间成为昆明周边知名的网红村。天气晴好的傍晚，进村的马路总是堵得水泄不通。从停车场到网红沙滩，摆满了小摊，沙滩上有人做起了付费拍照的生意。

几件艺术装置见证着这一切。韩子健的作品《对映滇池》是一块滇池形状的玻璃镜片，反射着湖光山色，也映照出每一位游客的身影。在深入湖面的栈道尽头，游客不能踏足的地方，是申凡的《入口》，上面撒着一些鸥粮，不时有海鸥停驻。如果游客低头看看脚下的湖水，会发现浪花里裹挟着绿藻和泡沫。

海晏村的兴衰，与滇池的变迁密切相关。它曾经是一个繁荣的渔村、往来交通的重要码头，随着滇池环境问题的凸显、退垸(田、渔)还湖的实施、城市化发展的进程，当地人失去了昔日的谋生手段，到外面去讨生计，空心化现象凸显。落日视频火爆后，游客经济迅速发展，快速地改变了村庄的面貌。

2022年，阮仪三城市遗产保护基金会秘书长丁枫受昆明市政府邀请，筹划滇池风土艺术季，她与联合策展人杨雄一起走访了海晏村。在接受第一财经采访时，她回忆道，“前年、去年我刚刚来的时候，这里沿街几乎没有店面，等我第二次来，已经开始有小饭店、咖啡馆，路上开始有摊位。再后来，已经挤得都走不动路了。”

“海晏村是整个滇池到现在为止唯一个临水的传统村落，”在艺术季的开幕论坛，杨雄解释了将海晏村选为滇池风土艺术季展场的理由，他提到，云南几乎所有重要的城市都分布在高原湖泊边，包括洱海、滇池，高原湖泊的环保和治理问题，对于地方的发展有重要影响，“海晏村有近千年历史，在短短一年间，充满了各种商业，很多水边房子的租金，从一年前的4、5万，到现在已经涨到接近40万。各方力量、资本开始汇集到这个村子，它折射出整个云南的高原湖泊边占有极致景色的乡村，正在面临从过去到现在的级数的变化。”

在丁枫看来，传统村落面临这样的快速变化，有可能是致命的，“资本的快速的进入，最先改变的就是传统的风貌。”她认为，像这样的网红村，已经并不缺少流量，艺术季的意义在于，给大家架起思考和讨论的平台，她希望通过艺术家、建筑师对于老房子的利用、改造，可以提供一种提示，或者提问：“是不是一定要满大街全都是商店?我们应该卖什么样的东西?对于村民来说，是否要把自己的老房子都租出去?”更重要的问题是，在环境和文化遗产保护如此迫切的时候，如何更好地可持续地在滇池周边生活下去?

滇池的风土和艺术季

关于滇池风土艺术季，丁枫向第一财经记者解释道，“我们基金会是做城乡遗产保护的，会特别关注一个地方的传统历史遗产。为什么叫滇池风土艺术季，风代表的是文化，土代表的是环境，就是在一个特定环境里面产生的文化。艺术季的宗旨就是，让人们更加关注滇池的自然和文化遗产保护。”

2024滇池风土艺术季以“家园和未来”为主题，于1月27日正式开幕，展期为三个月。空间聚焦在海晏村、石城村、卧龙古渔村、捞渔河湿地公园、宝丰湿地、大观楼公园和昆明世博园7个展区。主体板块包括乡村艺术节、花园艺术节、湿地艺术节。89位艺术家、设计师和建筑师根据特定环境，创作了大约130件(组)作品和建筑改造。

石城村、卧龙古村落展现了滇池周边不同村落截然不同的命运。石城村与海晏村仅隔一条马路，并不临水，也没有游客。“它是一个非常质朴的、和当年的海晏村一样的乡村。”杨雄介绍说。

卧龙古渔村(乌龙村)同样紧邻滇池，居民因为保护滇池的原因整体搬迁，成了一个空村。村里分布着连片的清代、民国历史风貌建筑，拥有文物保护建筑11座，是昆明重要的历史文化保护片区。卧龙古渔村的保护规划已经于去年10月公示，未来将根据规划进行进一步的修复、开发和运营。作为本次艺术季大学生花园建造节的主场地，8所国内知名院校在此设计建造了20组花园艺术作品。

新的《云南滇池保护条例》已经于1月1日实施，在靠近水岸的生态保护核心区，一切与滇池保护无关的建造活动都被禁止了，足见当地政府对于滇池保护的决心，这也是村民、城市规划、遗产保护、政策制定和艺术创作都需要面对的问题。

上世纪九十年代开始，为了治理滇池环境，人们开始修复滇池周边的湿地，捞鱼河湿地、宝丰湿地是生态保护的重要一环，也已经融入了市民的休闲娱乐生活。“10多年前人们沿着滇池种了很多水杉林，整齐排列，像是卫兵一样，”杨雄表示，“当我第一次走进捞鱼河湿地公园，觉得它是一种人工的和非人工的奇妙结合。”他开始畅想，可以将其做成“可能是世界上最大的水上森林美术馆”。而今，很多艺术作品、建筑作品穿插在森林之中，呼唤人与自然的和谐共生。

昆明世博园，是1999年昆明世界园艺博览会会址，是一个汇集全世界园艺风景的