有业内人士认为，在这轮深度调整期过后，未来三至五年，资本或将再一次青睐电影产业。

中国电影再传捷报。

继宣布登陆中国香港、中国澳门和新加坡院线后，电影《长津湖》又在北美、澳洲定档，影片将于11月19日在美国、加拿大上映，12月2日在澳大利亚上映。目前影片票房已突破56亿元，观影人次超1亿，成为2021年全球票房冠军，并暂列中国影史票房榜第二名。

《长津湖》备受追捧，而它的成功也被外界认为，中国电影业已掌握了使“主旋律”电影广受欢迎的方法。

近日，中国电影发行放映协会副会长、珠江影业传媒股份有限公司董事长张海燕在接受21世纪经济报道记者专访时表示，传统意义上的主旋律影片之所以能获得成功，是因为它的表达方式已从过往高大上的“说教式”电影，转变为类型化、商业化电影，而电影所表现的人物性格也与大众的情感十分贴近。

主旋律电影逐渐成为新潮流之时，产业合力打造的“大湾区电影”也逐渐成为电影人讨论的焦点。无论是反映抗疫题材的电影《中国医生》，还是立足粤剧文化的《白蛇传·情》，都让人们看到“广州出品”优质原创内容的能力。

尽管中国电影业不断展现其蓬勃的生命力，但由于全球疫情依旧严峻，全球电影业的复苏仍然不乐观。票房统计网站Boxofficemojo数据显示，尽管北美市场2021年前10个月总票房已突破30亿美元，但票房只恢复到正常年份的35%。

更值得关注的是，全球电影产业格局似乎正在被改写。10月15日，《电影蓝皮书：全球电影产业发展报告(2021)》发布，该报告称，新冠肺炎疫情破坏了电影产业长期以来培育观众形成的观影习惯，人们已由过去前往影院看电影转变为在视频平台上看电影。

随着后疫情时代的来临，中国电影行业该如何革新，留住观众?被视作中国电影“第三极”的大湾区电影，发展机遇又在哪里?

中国电影的危与机

在反复的疫情下，国内的电影院只能在关闭和重开中等待复苏。《长津湖》的成功，无疑给了这些电影院线极大的信心，与此同时，它还成了中国主旋律电影的又一张名片。

自9月30日起，《长津湖》在公映的一个月内创造了多项纪录，包括单日最高票房达5.1亿元，连续29天夺得单日票房冠军，打破了保持10年之久的中国影史连续日冠天数最长的纪录，连续30天获得上座率日冠军等。

还未在海外上映，《长津湖》就已经凭借着众多亮眼的成绩吸引了广泛关注。《好莱坞报道》曾表示，《长津湖》的票房成绩是“疫情以来好莱坞电影无法比拟的惊人数字”，美国全国广播公司称其是“世界上首映周末规模最大的电影”。

事实上，《长津湖》的爆红并非偶然。近年来，主旋律电影作品不断涌现。从《战狼2》到《红海行动》，再到《我和我的祖国》《革命者》等，可以看出主旋律电影的票房都在节节攀升。当谈到创作《长津湖》的感受时，导演陈凯歌直言：“没有鲜明的性格塑造，就没有观众情感的寄托点;没有惹人喜爱的人物，就不能引起观众的关切和共鸣。”

在采访过程中，张海燕也多次提到“共情”和“共鸣”这两个词。“对于电影来说，其内容要能引起关联群体的共情和共鸣才会有好的票房。”他向记者表示，《长津湖》这一类主旋律影片之所以能成功，很重要的一点是细节感人。“我们故事的内核是主旋律的，但是表达的方式是按照商业类型化影片来操作的。”张海燕称。

据了解，国庆档的《长津湖》票房占全国总票房近70%。华夏电影发行有限责任公司常务副总经理黄群飞曾谈到《长津湖》的成功对行业的意义，他表示，影院都没有办法活下去了，《长津湖》的票房暂时挽救了影院，让大家看到了希望。

电影行业的好消息纷至沓来。根据国家电影局统计数据显示，截至2021年9月底，中国电影市场共有影院14235家、银幕80743块，银幕数正式突破8万块大关。与去年底的影院13374家、银幕75581块相比，今年前九个月分别增加861家、5162块，日均新增银幕约18块。据了解，8万块银幕对标的是中国9亿城镇人口，而北美电影市场44000块银幕对应3.7亿人口，相比之下，中国的影院还有发展空间。

然而，银幕的增量并不等同于等量的票房增量，反而会引发单一银幕票房产出下行的风险。以国庆档为例，有数据显示，2019年的单银幕单日产出约为9257元，而到2021年，档期内单银幕单日产出约为7764元，同比下降了20%。

另一方面，疫情暴发后，国内影院整体上座率呈普遍下降趋势，从2019年的35.49%降低到2020年的24.76%。国庆档期间，尽管大部分影院已放开，但影院平均上座率也仅有30%。这就意味着，大量的影院处于分流的压力之中，甚至面临着被淘汰的危险。“当市场过热的时候，那些不具备市场竞争力的影院，必然面临被淘汰的风险。”张海燕称。

张海燕告诉记者，从2019年开始，电影业就进入了一个深度调整期，资本逐渐退潮、年轻人开始以“剧本杀”等娱乐方式取代看电影等，都是现阶段电影业面临的挑战。“如今95后和00后观影的频率和人次都在下降，这是一个很危险的信号。”

在他看来，电影业最终将由“资金密集型”产业走向“内容驱动型”产业，“