网文圈难造下一个“唐家三少”。
网文小说改编作品在剧集市场爆火的现象屡见不鲜，曾经的“唐家三少”和“流潋紫”便是典型，根据他们作品改编的《斗罗大陆》和《甄嬛传》，在剧集市场火爆一时。
实际上，在过去很长一段时间里，有稳定书粉自带流量的网文大IP，一直是流量时代资本和平台方的宠儿，从早期的《甄嬛传》、《花千骨》、《三生三世十里桃花》，到近几年的《赘婿》、《庆余年》、《知否》等。
近来，影视寒冬期虽然导致产业链上游的“版权热”稍有减退，但网文IP改编剧依然占据影视市场的“大头”。爱优腾三家平台2022年片单上，也有着更多IP改编剧在路上。
在IP影视化上，阅文近两年打造的爆款剧有《赘婿》、《斗罗大陆》、《叛逆者》等，但皆由“古早IP”改编而来，大批新IP还在“排队改编”的路上。
据新剧观察统计，2021年，仅晋江文学城、豆瓣阅读、潇湘书院三大平台公开售出影视版权网文IP就有120部，穿越、重生、仙侠、悬疑、女性等皆为热门题材，这也足以说明这个市场依旧受重视。
热络的市场必然让不少头部网文作者从中获益，卖出版权后实现财务自由。燃财经了解到，网文作者红摇仅在2021年就先后签约了《仙宠奶凶》、《桃花易醉》两部作品。2022年仅仅过去不足四分之一，便又签约了《像鱼记住海的味道》。
此外，从2022年开年大热的《开端》，到近日先后播出的两部S级流量大剧，《余生请多指教》和《与君初相识》，都是早早成名的网文作家的作品。
但随着IP版权“热”的退却，能够靠出售版权跻身头部作者的现象却越来越少见。众多版权积压之下，新IP或新作者的作品不仅版权费有所下降，而且少有能快速进入改编影视化流程的。
更值得注意的是，网文作者圈“二八效应”分外显著，甚至有人戏称这是一个“一九效应”的行业。即，金字塔头部的“大神”如唐家三少、天蚕土豆等早年间就可以拿到千万版税，但更多却是靠写作难以维生的“脚部”作者。
可即便如此，依然有越来越多的年轻人涌入这个行业。
《2020年度中国网络文学发展报告》(以下简称《报告》)显示，2020年中国网络文学市场规模已达249.8亿元，用户规模4.60亿人，网文作者群体累计超2130万人。仅2020年就有2905.9万部网络文学作品出炉。而阅文集团(00772.HK)2021年中报显示，截至2021年6月30日，阅文平台已有940万作家。
《报告》显示，90后甚至00后作家已经开始成为网络文学作家的主流。阅文2021年财报亦显示，2021年平台新增的70万作家中，95后占比高达80%。吸引这些新人作者的，不仅只是版权售出的“一夜暴富”梦，更多的还是被小说写作、或全职写手的工作自由度所吸引。
但由于免费阅读、短视频等形式的不断崛起，不断挤压着付费阅读的生存空间，也让这些蜂拥而至的新人作者长期处于整个行业的最底层，每个月的收入甚至都不够两杯奶茶钱。
某网文平台编辑孔离告诉燃财经，“现在各大网站对编辑的签约要求，更偏向于出过成绩的、成熟的作者来签约写文。一方面作品的质量相对较高，另一方面则是更容易出圈。”
更有一些中小网站的编辑向燃财经透露，平台对编辑下了“死命令”，号称要做精品化内容，每个编辑一个月只能签下一本新书，新人作者签约入行的难度便可想而知。
与此同时，影视寒冬、投资收缩也直接影响了网文IP的版权收益，不仅让新人作者难以入局，甚至连部分头部作者的收益都大大“缩水”，唐家三少、天蚕土豆等人创下过超1亿元的版税纪录，对新人作者更是遥不可及。
究其原因，编剧、制片人、影评人汪海林表示，在IP价格虚高的时候，不少影视公司都囤了很多IP。但由于研发成本太高，目前大部分IP还处于停滞积压状态。
除此之外，汪海林补充道，现阶段，靠囤积版权售出变现的方法已经行不通了，这也直接影响了新IP版权后续的售卖。同时，尽管现在中下游IP的价格还算稳定，但网文IP的头部效应却在减弱。“有数据显示头部IP的版权费下降了25倍，整个IP市场在急剧萎缩。”
此外，在孔离看来，小说写作不仅看兴趣，更要看天赋。
“有的人可能凭借几部作品，就能轻轻松松获得读者喜爱和较高的收入。但有的人可能拼命挣扎都无法维持温饱，甚至迟迟无法签约。”
“脚部”作者的艰难挣扎
抱着“挣大钱”想法进入网文圈的年轻人，大部分会被现实的骨感“打败”。事实上，作品扑街是大部分“脚部”作者的常态。
无论是在网文作者QQ群，还是“龙的天空”等网文论坛上，大量作者都在抱怨自己的作品数据惨不忍睹，或是为自己下次去哪个网站投稿更容易签约、哪个网站新人待遇好而发愁。
同样的状况也发生在豆瓣“副业失败的一天”小组中。
一时兴起想写网文做副业的年轻人大有人在，但绝大多数都是“乘兴而来败兴而归”。有的人连续写了几十万字，却一直没有读者收藏评论付费阅读，只能安慰自己“耐住寂寞单机写作”;有的人拿着自己的作品连续投了数家网站，依然没有编辑肯签约收稿;还有人表示自己才写了几周，就因为长时间打字导致自己
