反家暴题材电影《我经过风暴》上映进入第19天，藏身暗处的家庭暴力在大银幕上显影，许多观众被深深刺痛。

截至9月4日20时，《我经过风暴》票房为1.59亿元，在热闹非凡的暑期档，这个数字并不出挑。上映首周末，影片排片仅5.6%，之后的十余天在这个数字上下徘徊。即便如此，该片还是吸引了超390万观众走进影院，感受主人公在半年时间里经历的困境与痛楚，思考为什么许多遭遇家暴的女性不反抗、不逃离。

面对家暴这一题目，不同创作者会有不同的选择，把它拍成一个更类型化、更具市场潜力的作品是一种。但《我经过风暴》走了另一条路，它讲述了一桩现实主义的悲剧，带给观众更多的是切近现实的体验，这种体验很难说是愉悦的，它可能会让人感到胸口发闷。

导演、编剧秦海燕近日接受第一财经专访时谈到，对待家暴问题，《我经过风暴》采用现实主义的创作方法，而不是以它为噱头讲述一个非黑即白的故事，或是将它演绎成一个自带爽感的复仇剧，拍成娱乐性更强的商业片，“那就是不尊重这些事实”。尽管这样的选择会抬高观影的门槛，损失一部分观众。

秦海燕所说的事实，来自于她目睹的朋友的经历、大量的案例访谈，也来自许多反家暴工作者比如律师、民警的分享。始于2019年的创作，对她而言也是一次刷新认知、不断纠偏的过程，随着调研深入，一个有现实基底和丰富肌理的故事生长了出来。

一个女人在遭遇了多年家暴后，历尽波折，终于与丈夫离了婚，这并不是故事的终点。为了照料年幼的孩子，她回到曾经的家，前夫的暴力没有终止，而是不断升级。暴力波及孩子，向不可控的方向发展，身处风暴中心的女人该如何选择?

家暴中的沉默者

作为知名编剧，秦海燕创作过《找到你》《刺杀小说家》《万里归途》等多部影片的剧本，《我经过风暴》是她第一次当导演。创作的原点，始于2019年朋友的一条微信。

“她被老公打了，赶到她家，当下报警，目睹调解，‘夫妻吵架，都不要太激动’。”在导演创作谈中，秦海燕回忆道。她体会到朋友的无助，同时也震惊于这样的事情竟发生在身边——即便拥有一定的经济能力，照样在现实面前体无完肤、招架无力。

这件事对秦海燕造成了冲击，她想要写一个关于家暴的故事，拍一部这个题材的电影。

秦海燕花了半年时间进行采访调研，数以百计的故事在她的脑中无法抹去。她发现，生活在城市里有经济能力的女性中，有更多的沉默者，她们的高自尊和自我价值的认定标准，让她们难以接受自己是一个弱者;再如，家庭暴力的核心是一种控制，这种控制方式会不断削弱受害者的价值感和自尊感，婚姻关系的结束并不意味着暴力终结，相反，暴力和控制手段还会升级;家庭暴力还存在代际传递，比如男孩可能会成为施暴者，女孩会成为受害者。这些真实案例构成了故事的基底，也让这个文本超越了单一的视角，以抽丝剥茧的方式解剖这个问题。

《我经过风暴》中的主人公徐敏是一个职业女性，在遭遇家暴三年后，她终于决定离婚。影片通过一系列场景，展示了她所面临的系统性困境，来自职场也来自家庭。她不仅遭受着皮肉之苦，还承受着精神压力，不仅要对抗施暴者，还要对抗家人和社会的眼光。逃离一桩婚姻，她需要克服重重阻力。

徐敏的离婚决定遭到了亲戚朋友的反对，在一个为她准备的饭局上，他们对她进行轮番轰炸，劝她为了完整的家去忍让，告诉她“夫妻俩打打闹闹是正常的”。这个场景引发了不少观众的共鸣，不仅是遭遇家暴的女性，身处困境中的女性，往往会遭遇来自社会文化、家庭伦理的压力，被推向绝境。接着，家暴的难以取证，又成为离婚的一大障碍。徐敏的丈夫，有医学背景的陈均深知如何打人不留下证据，他用毛巾包着手打人，在监控之外施暴。在艰难的离婚过程中，唯一站在徐敏一边的是李小萌，一个初涉职场的律师，在相处过程中，李小萌感受到徐敏的善良和温暖，决定帮助她对抗暴力。

然而，情感纽带无法彻底割舍，为了孩子，徐敏回到那个让她窒息的环境。看到徐敏如同行尸走肉的样子，李小萌感到不解和疑惑。她认为，这是一种背叛。李小萌的态度，让一些观众感到不舒服。

秦海燕告诉第一财经，律师的反应源自真实调研，当律师等基层工作者去帮助被家暴的女性时，时常会看到她们的“习得性无助”。在长期的暴力对待下，受害者会“习得”反抗也是徒劳，甚至会招致更多痛苦的“无助”心态，她们摇摆、犹豫，经常出现瘫痪感。这对帮助者会形成替代性伤害，“有些被家暴的女性好不容易离婚了，但还是选择了回去，这对帮助者而言，是价值感的一种否定，他们很无奈，也很无力”。

不只讲述家暴，也观照人的困境

有评论认为《我经过风暴》是一部女性电影：女编剧、女导演，以女性为主人公，展现女性困境。但秦海燕说，如果探讨家暴问题只停留在性缘关系，只将它看作女性话题，那么讨论的视角就会变得狭隘。“所有反家暴组织的工作人员也不会认同它只是一个性别问题。如果总是以一个窄的视角去讲述，那么这个问题就不会得到重视。”

徐敏、李小萌，甚至施暴者陈均身上都有社会规训的痕