正在院线公映的《野蛮人入侵》，来自马来西亚导演陈翠梅。这部小成本影片在大片云集的暑期档显得有些另类。它无法被精准定义，在家庭、动作、悬疑、爱情、武侠等类型之间扭转腾挪，每分每秒都生机勃勃，饶有趣味。

2021年，《野蛮人入侵》获得第24届上海国际电影节金爵奖评委会大奖。它讲述了这样一个故事，女影星李圆满因为生育，职业发展受阻，她接到了一个武打片的机会，通过习武重塑身体，找回自己。陈翠梅是影片的导演、编剧，也是主演。影片主海报上，那个独自站在海浪中，作侧踢进攻状的女人，正是她自己。

在大银幕上，陈翠梅身体力行，贡献了一个罕见的富于生命力的女性形象。由于主演均是马来西亚女演员，也都会功夫，影片形式自由，充满奇思妙想。《野蛮人入侵》会让不少人联想到杨紫琼主演的《瞬息全宇宙》，但相比于后者聚焦母女之间的代际冲突，《野蛮人入侵》从女性困境出发，讨论的面向更辽阔。

陈翠梅与中国电影创作圈保持着密切联系，前不久担任上影节短视频单元导师，这一次为了影片宣传，她再次来到中国。影片正式上映前，陈翠梅接受了第一财经专访。她本人看起来比电影里更加瘦小，声音轻柔，很难将她与影片主人公李圆满联系起来，一个危急时刻可以赤手空拳制服几个壮汉的女人。

四年前，为了拍《野蛮人入侵》，陈翠梅密集学了菲律宾武术、泰拳、自由搏击、巴西柔术等。电影拍完上映后，习武的习惯保留了下来。在影片宣传期，她仍然坚持每天在武馆练习一小时。前不久，她还在某项赛事拿到金牌。

如今，巴西柔术成为陈翠梅生活中比拍电影更重要的事。正如《野蛮人入侵》的剧情梗概透露的，这位女导演对人生理解的变迁：“以前，电影就是一切。现在，一切都是电影。”

在废墟中重建身体

在谈论《野蛮人入侵》的时候，几乎所有人都会好奇片名的起源：在电影里，究竟谁是野蛮人，它“入侵”了什么?

作为马来西亚最具代表性的电影创作者之一，陈翠梅在二十多岁的时候就得到了国际影坛的注目。她28岁执导的首部长片《爱情征服一切》获得釜山电影节新浪潮奖、鹿特丹国际电影节金虎奖。接着，她又拍了第二部长片《无夏之年》和多部蜚声海外的短片。只是，第三部长片《野蛮人入侵》来得有些晚，与《无夏之年》之间隔了十年。其中一个很重要的原因是，38岁这一年，陈翠梅生下儿子宇宙，成了一位母亲。

陈翠梅说，成为母亲之前，她是一个非常自由的人，可以做任何想要做的事情，孩子的出生，对她的生活和创作造成了冲击。“生完小孩之后，身体上的一些虚弱和伤害是不可逆转的。你会觉得自己是一个已经被用掉的东西，那是一个挺大的创伤。你不知道会持续多久，自己的事业、创作，好像没有办法继续了。”

在经历了三年狼狈不堪的生活之后，陈翠梅得到了一个重启事业的契机，她决定通过拍电影，抢救自己的人生，夺回对于身体和心灵的控制权。《野蛮人入侵》的灵感来自陈翠梅过去读到的哲学家汉娜·阿伦特的话：“每一代人的文明社会都被野蛮人入侵，我们称之为‘小孩’。”最初，她对这句话的理解是，小孩就是那个野蛮人。

影片一开始，李圆满以母亲的身份登场，在孩子制造的各种混乱中，她和友人展开了一段相当现实的对话。李圆满说，她怀孕后走在街上，经常有人跑过来摸她的肚子：“好像一个女人成为母亲后，她的身体就成为社会的了。有些人跟我说，孩子就是你最好的作品，可我觉得我只是他来到这个世界的一个管道，类似于一台3D打印机。”

在《野蛮人入侵》的上海首映礼，华东师范大学哲学系副教授王寅丽谈到她对“野蛮人”的理解：养育孩子的过程是让他从野蛮进入文明的过程，新生也会给世界带来新的希望和可能性。“但是女性在这个过程中，无论是生育还是养育，身体作为一个管道，是被使用的。”在王寅丽看来，正如影片中所展示的那样，女性不应被这些社会规范所定义，不应被职业身份、母亲的身份所定义：“我们有时候也需要重新野蛮化，和被长久遗忘了的身体对话。”

电影的第二个阶段，李圆满要在新片里出演一个会功夫的母亲，为此开始习武。在武术训练过程中，李圆满，也是陈翠梅，要透过身体寻找“我是谁”。武术教练激发她重新认识自己的身体，集中精神运用自己的身体。陈翠梅说，在武术实战当中，那个会躲闪的、会避开痛楚、想生存下去、害怕死亡的就是最原始的自己。影片进入第三个阶段，李圆满因坠海失去了记忆，身份、关系变得模糊，身体记忆引导她重新返回这个世界。

在为电影进行的一整年密集训练中，陈翠梅练习过诸多武术种类，其中她更偏爱巴西柔术。因为巴西柔术是少数可以每天进行实战的武术，而不只是踢沙包。“很多时候，学武术你不能真的打人，也不能被打，只能靠想象，想象一拳打下去，对方是什么反应，所以很多人会过于自信。当你真正实战的时候，完全没有办法应对，一切都是出乎意料的。但是巴西柔术没有直接的拳击或者脚踢的动作，所以可以尽全力去实战。”陈翠梅说。

回到野蛮状态

2004年，陈翠梅凭借短片《丹戎马林有棵树》在国际影坛崭露头