一位女性舞者在屏幕上舞蹈，她的身体隐没在几米长的布纱中，在几十个彩色投影仪的照射下，她在玻璃地板上不停旋转，布纱在空中画出连绵的曲线。这个充满感染力的场景，记录的是洛伊·富勒(LoieFuller)标志性的“蛇舞”，只是，画面中正在纵情旋转的女子并非艺术家本人，而是一位不知名的舞者。

这件作品体现了20世纪初的女性艺术特质：匿名，超越世俗利益与地位界定，相对更加纯粹，充满野性与活力……与此同时，一个不得不正视的问题是，当时的女性艺术之所以拥有这些特点，某种程度上是因为它尚未被列入正史之中。

而今，回到过去打捞女性艺术的散逸历史，成为全球艺术史学家、策展人的重要课题，从他们收获的零星碎片中，我们或许可以看到更接近真实的艺术史。

西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目于11月11日推出特展“她们与抽象”，这是国内首个聚焦女性抽象艺术的专题展览，它试图重估女性对抽象艺术的重要贡献，其涉及的艺术作品横跨三个世纪，包括绘画、舞蹈、摄影等多种媒介，也涵盖了抽象表现主义、光学与动能艺术、纤维艺术等各种流派形式。

展览曾于2021年在法国蓬皮杜中心和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆进行巡展，呈现了来自全球106位艺术家的500多件作品，在欧洲引起了广泛关注和讨论。本次西岸美术馆的展览，展品均来自蓬皮杜中心的馆藏，因此缺少了乔治亚·欧姬芙、路易斯·布尔乔亚、朱迪·芝加哥等知名女性艺术家的作品，但汇聚于此的35位女性艺术家，以不同声音讲述的故事依旧动人。

“基于藏品的性质，本次展览主要以西方视角呈现。”策展人克里斯蒂娜·马塞尔告诉第一财经记者，她会将中国抽象艺术运动以文本叙事的形式穿插进展览的各个篇章，并发起一场文化对话，“中国抽象女性艺术家的历史在中国以外仍然鲜为人知，我们将会举行一个在线研讨会，让来自全球各地的艺术史学家和艺术家对此有更好的了解。”

暗夜微光：从现代舞到抽象表现主义

展览的开篇，不知名的舞者依然在翩翩起舞。在她对面的墙上有35张照片，参展的所有艺术家的肖像一字排开，知名的、不太知名的女性艺术家在此集体亮相。

第一位就是洛伊·富勒，她在跳舞时不喜欢被拍摄，但她在镜头前露出了俏皮的笑颜。她代表的是在表演性中探索抽象方法的女性舞者群体，她们的身体可以像铅笔一样在空间里画出一幅幅抽象画，有些稍纵即逝，有些则真实地留下了痕迹。

某种程度上来说，抽象的发展是与现代艺术紧密相连的。从文艺复兴至19世纪中叶，西方艺术一直是以再现眼睛看到的图像为目标——这种艺术其实在达·芬奇的时代就已经抵达了高峰，并且在摄影术发明之后走向了穷途末路。

到了19世纪末期，艺术家共同面对一个事关存亡的课题：必须寻找到一种表现方式超越眼睛所见的真实，这便是抽象。印象派、野兽派、立体主义……艺术家开始以各种理论为原点发展他们的新艺术，科学、技术、思想领域发生的新变化也被吸收、反映到艺术中。

抽象的艺术很宽泛，而在抽象艺术这个定义下面，康定斯基、蒙德里安、马列维奇被视为先驱，克里斯蒂娜·马塞尔告诉第一财经，早在康定斯基1910年画出他的第一幅抽象画之前，女性艺术家希尔玛·阿夫·克林特(HilmaafKlint)已经于1906年画出其“原始混沌”系列的第一幅抽象画，但她的故事直到近年随着博物馆的展览才逐渐为人所知。

20世纪上半叶，抽象艺术获得了狂飙突进的发展，尽管有很多女性艺术家参与其中，但她们面对的完全不能算是坦途。

“这幅画太棒了，无法想象它竟出自女性之手。”抽象表现主义画家汉斯·霍夫曼1937年对于李·克拉斯纳(LeeKrasner)作品的这句褒奖，反映了男性霸权在当时艺术圈的绝对统治地位，克拉斯纳也曾是另一位艺术家巴尼特·纽曼的言论目标，“我们不需要贵妇人”，他指的是纽约酒吧里所有的男性艺术家的社交俱乐部。

克拉斯纳的丈夫、抽象表现主义大师杰克逊·波洛克曾是美国最有影响力的画家。在外人看来，她在1956年丈夫去世后才从其阴影中走出来，但深知艺术界对于女性看法的她，60年中一直坚持创作，完成画作时，她常常不留签名或仅在角落留下姓名首字母“K”。

在西岸美术馆的展厅，有一个抽象表现主义的小专题，呈现了琼·米切尔(JoanMitchell)、雪莉·贾菲(ShirleyJaffe)、海伦·弗兰肯塔勒(HelenFrankenthaler)的作品。女性艺术家曾在抽象表现主义的圈子中形成了小小的结伴关系，克里斯蒂娜·马塞尔提出，而当时的纽约艺评人在将波洛克等人推上神坛的同时，却将女性艺术家留在了阴影中，“若没有李·克拉斯纳，波洛克肯定不会获得他今天所享有的国际认可。”

另一个类似的情况是索尼娅·德劳内(SoniaDelaunay)，她与丈夫罗伯特·德劳内等人共同创立了奥费主义(Orphism)艺术运动，以强烈的色彩和几何形状著称，她在绘画、设计领域颇有建树，但她更多时候选择留在丈夫身后。

“说一些艺术家更喜欢待在她们周围的伟人的阴影下是谬误的，由于文化原因，她们常常别无选择。”克里斯蒂娜·马塞尔告诉第一财经记者