《风起陇西》首播完结后，围绕该剧的争论并未停止，热度甚至超越了剧播阶段。评论大致分为两大阵营：一波人直呼“画面暗”“剧情乱”“看不懂”，另一波人则称其为国产剧中难得的清流，并为低迷收视抱不平。

5月16日，中国视听数据公布了《风起陇西》平均收视率，为0.679%;爱奇艺站内热度最高值未能突破7500。以同样台网联播的《人世间》数据做对比，后者平均收视率为2.85%，爱奇艺站内热度破万。如以收视率论成败，《风起陇西》的数据并不理想。

《风起陇西》改编自马伯庸所著三国题材谍战小说，导演路阳曾执导过《绣春刀》《刺杀小说家》，陈坤、白宇的双男主阵容，再加上尹铸胜、聂远等一众实力派演员，从软硬件配置来看，本不该冷清至此。

剧集开播之际，针对惨淡收视，该剧编剧之一金昱曾回应：“情节密度高的剧，在电视里的初期收视都不会太高，观众的观影习惯和耐心都需要考虑。”这番话被解读为“观剧有门槛”，招致不少观众的嘲讽。

进入《风起陇西》的确有一定的门槛。所谓门槛，并不在于表达主题和表现方式有多么艰深，而在于它讲了一个与大多数人想象不符的三国故事。那些搅动风云的英雄豪杰成为背景，主人公是两个虚构的无名小卒。从创作者选择以乱世之中小人物为主线时，《风起陇西》就较难在大众层面引发广泛共情，无缘成为一部现象级作品。

作为近年来炙手可热的IP，马伯庸小说被大量改编成影视剧，其中包括《长安十二时辰》《古董局中局》《风起洛阳》等，评价褒贬不一。一些观众并不认可他讲故事的方式，针对《风起陇西》原著，批驳马伯庸将三国魔改成古装版无间道，是对历史的胡编。对此，马伯庸的书粉持有不同看法。军事历史爱好者郭翔鹤是马伯庸小说的忠实读者，他向第一财经表示，《风起陇西》经过了严谨的历史考证，是基于当时的政治格局和军事地理展开的合理想象，无论是原著或是剧集，《风起陇西》的水准超越过往许多同类型作品。

“过去大量的古装剧把历史的原貌都改变了。比如让汉族男子披头散发，这在古代可是奇耻大辱。长久的民族传统，基本的文化尊严被很多历史编剧踩在脚下。”郭翔鹤认为，从对待历史的态度来看，《凤起陇西》值得推荐：“它拍出了历史的风骨。短期内可能不是每个人都能接受，长远来看，还是会作为经典存在。”

乱世中的平凡人性

英雄气概，名士风流，权术计谋，三国历来是一个迷人的文化IP。这段短暂却跌宕的历史，震荡了中国政治与文化版图，后世对它充满了浪漫化的想象。

学者田晓菲在著述《赤壁之戟：建安与三国》中指出：提到“三国”，人们则会主要想到汉末的军阀混战、合纵连衡、运筹决胜与武艺将略。在明清时代，“三国”特别与通俗传统联系在一起，以系于罗贯中名下的《三国演义》为中心：这部小说激发了多种多样的艺术想象，开启了无数继作，从戏曲和说唱文学作品，直到现代的电影、电视剧、漫画、电子游戏、卡牌游戏;此外，也在日本、韩国、越南得到广泛传播和改编，使“三国热”成为一种东亚现象。

在导演自述中，路阳写到，他一直以来都非常喜欢三国时期的历史。“小时候看历史，更多看的是精彩纷呈的故事，长大之后才懂得，历史是关于人的历史，而不仅仅是故事。”在读到马伯庸的《风起陇西》时，他发现里面恰好有他想讲述的故事：不再聚焦王侯将相，而是着眼于最平凡的普通人。

故事的主人公，陈恭和荀诩是活跃在蜀汉和曹魏之间的间谍。路阳形容他们是“棋子一样的角色”，“他们无法左右时局的发展，只能执行上峰的决策。他们和我们普通人一样，有着情感的羁绊和烦恼，有软肋。”

在郭翔鹤看来，主人公陈恭是剧中刻画得最精彩的人物之一。主创借由这个角色，讲述一个人的命运在宏大的历史政治环境中会受到怎样的影响。“他很被动地去接受，但又想和这种命运去抗争。他的地位可能略高于一般人，但人性上又是和普通人是一致的。一方面他要为了父亲、妻子报仇，另一方面他会为了某一阶段所认可的政治集团的利益而舍身忘死。”

“父亲死亡的真相，他从曹魏和蜀汉两地得到截然相反的消息，导致了他在阵营选择上的摇摆不定，在兄弟、夫妻、师生情谊之间反复纠结。作为主线人物，他串起若干戏剧冲突，将一场大戏撑到了最后，最后悲剧收场。这番悲剧中包括了师生的悲剧、夫妻的悲剧、兄弟的悲剧。”郭翔鹤说。

棋局落幕时，棋子之身的陈恭对这盘大棋感到意兴阑珊，他厌倦了以挚爱牺牲、兄弟相残为代价的生活，决定背负“不忠不义不仁不孝”的骂名，保全挚友荀诩的赤子之心，让他得以在往后的日子中，以二人都认同的方式和意志去寻找心中的理想。

作家双雪涛接受《看理想》采访时谈道，陈恭结局给他带来的主要感觉是幻灭。“陈恭他那么聪明，原来是个像游侠似的人物，后来成了一个精英间谍。到了最后，他没有大喊着匡复汉室，而是觉得这一切好像都有点不对，自己的挚爱死去了，他通过把自己变成一块砖，填平了这些事情。他没有那么激昂了，变得冷冰冰的。”在他看来，《绣春刀》或是《风起陇西》中，路阳都偏爱描绘人的选择，“人