一对境外流落大陆的间谍，将中年生活过成一地鸡毛：面前是国家安全局专案组的紧密追击，身后是阴险狠厉的上线步步为营，还得操心青春期叛逆女儿的学习生活，整日为家庭开支发愁。过往谍战剧中，几乎从未出现过如此落魄的中年夫妇。

在中央八套和爱奇艺独播的《对手》成为跨年剧中的一匹收视黑马。根据中国视听数据，去年12月18日至1月7日连续三周，《对手》收视率位列黄金时段电视剧之首，超越《雪中悍刀行》《小敏家》等同期热播剧集。

过去那些风度翩翩、西装革履的间谍不见了，取而代之的是两个为生计苦恼的沧桑中年人。相对于以上世纪三四十年代为背景的谍战剧，发生在今天的《对手》多了一层生活的质感。他们所面临的生活问题——柴米油盐、买房理财、子女教育，同样也困扰着今天的普通人，显得故事更贴地。

郭京飞与谭卓饰演的李唐和丁美兮是一对台湾间谍。多年前劫持导弹发动机专家的任务失败后，二人伪装成夫妇留在大陆。作为普通人的他们，一个是出租车司机，一个是教师。当他们需要“出任务”的时候，一个负责跟踪安装窃听器，一个依靠美貌窃取情报。打着双份工的他们铤而走险，夹缝中生存，又因为二人的间谍身份，让普通观众与中年危机共情的同时，又为他们在歧途上的每一次偏航感到痛心和唏嘘。

在谍战剧陷入同质化令观众感到厌倦的时刻，《对手》的出现令人眼前一亮。它再度勾起了观众看谍战故事的热情。与过往作品对比，它另辟蹊径，讲述了一个“间谍就在身边”的故事。接受第一财经专访时，编剧王小枪说：“并不是所有间谍都和007一样挥金如土、锦衣玉食。其实很多间谍和我们普通人一样，他们有很强的隐蔽性，就在我们身边，这是需要警惕的。”

落魄间谍

在《对手》之前，王小枪曾创作过《密使》《追击者》《面具》等多部谍战剧。从创作者的角度出发，谍战拥有区别于其他类型文学的特殊魅力。“我始终觉得间谍是一种很特别的职业。绝大多数行业可能干得不高兴就可以不干了，甚至小偷也可以金盆洗手。但是间谍，任何年代，只要踏上这条路，几乎是无法回头的。”

阅读上世纪三四十年代人物回忆录的时候，王小枪往往会震撼于历史上的间谍或是地下工作者的选择：“这些人需要高度自律。当你成为一个地下工作者，就意味着将会有两种人生。历史上还有三面间谍，他的职业就有四重属性，如果心理素质不好，就崩溃了，因为你都不知道在替谁工作。”

间谍的职业特殊性，令人物具备足够的戏剧性，也因此，谍战剧历来是影视创作的热门题材。国产剧范畴，诞生过诸如《暗算》《潜伏》等风靡荧屏的经典佳作。世界范围内，发生在任何国家和时代的间谍故事，因为综合历史、犯罪、悬疑、侦探等多种类型，吸引了一代代的读者和观众。不过，即便是经典的叙事结构，重复讲述终究会令观众审美疲劳。以至于较长一段时间，国产谍战剧越发同质化，人物塑造也越发脸谱化、套路化。

三年前，国家安全教育日期间披露的间谍案件，给了王小枪创作全新故事的启发。2018年，国家安全机关开展了“2018—雷霆行动”，破获了一大批台湾间谍案件，百余起案件的细节披露。令王小枪印象最为深刻的是台湾师范大学退休教授一案。

自2005年起，13年间，台湾师范大学退休教授施正屏以台湾学者身份到大陆搜集情报，内容涉及政治、经济、两岸关系、政策法规等多个领域。十多年间谍生涯，共领取160万新台币的“经费”，约合人民币36万元。

“我替他算了一下，一个月‘经费’居然只有2300元。”这让王小枪感到不可思议：“所以间谍有时候真的不是我们想象的那样，天天西装革履皮鞋锃亮，梳着小分头。”他希望创作一个故事，警醒人们国家安全意识的重要性。这个故事首先能够吸引人看下去：“如果第一集15分钟弃剧了，或者三倍速看，看两集就不看了，那么任何想要传递的信息和语言就都中断了，关于国家安全意识的表达也将不复存在。”

创作一个发生在当代的间谍故事，比年代剧风险更高，挑战也更艰巨。因为，创作所能够依赖的素材全部来自于公开消息，王小枪所能了解的并不比普通人更多。“医疗剧或者警匪剧，可以采访和体验生活。但是这个不可以，因为它是一个保密行业。”王小枪透露，为了保证细节的真实性，制片方聘请有国安专业知识背景的专家担任顾问，为创作把关。“比如国安干警出勤的时候是否带枪;办公室大致的样貌;什么时候穿便装，什么时候穿警服;发现间谍之后，是立即抓捕还是放长线钓大鱼;还有间谍抓捕以后的量刑等。”由此，办案细节的真实和虚构的情节共同构成了《对手》最终所呈现给观众的样子。它不是天马行空的想象和发挥，而是基于现实。

去脸谱化

间谍的双面人生令谍战剧天生具有“一语双关”的魅力。

《对手》更突显了这一层，猫鼠游戏和生活里的柴米油盐同步推进，理财爆雷和窃取情报无缝切换，大段意在言外的对白令观众欲罢不能。他们看上去像是讨论工作，实际上是真情流露，他们彼此嘘寒问暖，实际上是逢场作戏。真假虚实、紧张悬疑之外，几个中年人情感关系的细腻描写也是《对手》的亮点之一。不少