2021年进入尾声，在今年的电视剧市场中，主旋律题材集中爆发，《觉醒年代》《山海情》《扫黑风暴》等作品实现了口碑收视双丰收，同时《小舍得》等现实主义题材继续在垂直领域深耕，不过市场还是缺少国民性爆款作品。年末各大视频平台纷纷拿出了头部项目，《风起洛阳》无疑被爱奇艺给予厚望。
2019年，《长安十二时辰》成为现象级剧集的同时，也让背后的制作公司留白影视进一步奠定了自己在行业中的位置。“留白+马伯庸”的组合让《风起洛阳》从立项开始就受到极大关注。
早在《长安十二时辰》拍摄过程中，留白影视CEO徐康就和马伯庸聊到了后续小说影视化改编的想法。当时马伯庸提到每一座古都都有自己的历史底蕴和故事，而且当下的观众有非常强的民族自豪感，中国老百姓尤其喜欢看强盛时代背景下的作品，比如盛唐的洛阳、北宋的汴京、大清的北京，他们想到，或许可以做个古城系列。
“研究中国历史，不可能绕过洛阳这座城市，我对洛阳这么多年的兴趣和热爱，终于厚积到了一个薄发的程度，开始创作小说《洛阳》。”马伯庸对《第一财经》YiMagazine说。
在徐康看来，《长安十二时辰》是比较冒险的项目，带有典型的曹盾导演的作品标签，它的文艺性和强质感也注定提高了观看门槛。“当时这部剧在一二线城市反馈很好，但更下沉的城市的数据一般。”
另外，2017年《长安十二时辰》开拍时，IP热潮崛起，中国影视行业市场火热，很容易说服投资方拿到一个相对高的制作预算去尝试创新性的古装类型。《长安十二时辰》是年度投资体量排得上号的大制作，包括联合出品方在内的投资方有11家，为了真实还原大唐的一天，剧组甚至耗资5000万元建了座70亩的唐城，真是还原了马伯庸原著里的长安一百零八坊。
《长安十二时辰》作为版权剧，需要自己承担投资风险，不过当时视频网站都在不遗余力地抢购优质大IP项目，版权价格战进入白热化阶段，传言优酷是以单集超过1200万元买下的《长安十二时辰》播映权，虽具体数字未经证实，但高价竞争是肯定的。古装剧的置景等成本都是一次性投入的，原本投资方出于收益的考量，是按照60集的体量制作的，到了播出期，平台为了更好地控制剧情节奏，建议将60集的体量缩减成48集，由此才诞生了这部好评如潮的爆款。
但到了《风起洛阳》开始筹备时，影视寒冬已至，大IP的神话破灭，艺人片酬下降的同时制作预算也下降了很多。“《风起洛阳》的制作预算只有《长安十二时辰》的60%。”徐康对《第一财经》YiMagazine说。
与《长安十二时辰》不同，《风起洛阳》是所谓的平台自制剧(定制剧)，爱奇艺作为平台方以及最大的出资人，诉求是希望最大公约数的用户进来看，而高质感的电视剧相对观剧门槛也会更高，在选择受众方面是很冒险的。
“《风起洛阳》一开始就明确了定位，它是平台用头部资源支持的作品，与《长安十二时辰》相比，不能用S+的配置去尝试个人化的东西，要有更多的商业属性，持有较高的市场占有率。不然平台一直赔钱，会越来越没有动力去支撑这样的制作。”徐康说。在此前提下，如何在品质、观看门槛、商业回报、故事深度之间找到平衡点，对留白影视来说是很大的挑战。
2018年，徐康就邀请了编剧青枚正式开始剧本改编。这期间，马伯庸的参与程度是，“在筹拍初期，我会把我对整个故事和人物的构想讲透，绝不藏私，然后退一步，不会对主创多做干扰，以一个普通观众的角度去期待”。
徐康印象深刻的一件事是，主创团队召开头脑风暴会，每个人都要针对《洛阳》的直观感受说一个核心类型词，接着再说第二、第三个核心类型词，结果徐康发现每个人提出的核心类型词都不一样。后来他打电话给马伯庸，需要让他来拍板定论，马伯庸坚定地认为《风起洛阳》的核心一定是“反恐”，这才确定了最终清晰的类型定位——以“探案反恐”为主线，辅之悬疑、动作、爱情等元素。
在长达四年的制作周期中，剧本也经过了数次推翻重建。在影视化过程中，原著《洛阳》已经成书，因为对原著悬疑线中“大BOSS”的设定有了很多调整，为了不剧透，团队和马伯庸一致决定这部作品就先不出版，等剧集上线后再做打算。
在最终的呈现中，套娃式“反派BOSS”设定是关键，目前为止所有出现过的反派都不是最终幕后主使，这种设计促使着观众一层层剥开案件真相。不过，再巧妙的手法如果不断被重复，就成了套路。“《风起洛阳》想要重现《长安十二时辰》带给观众的惊喜，难度很大，毕竟观众已经见过更新的刺激了。”徐康说。
另外，为了节省成本，拍摄前团队在横店搭出了整个南市，但其规模远小于《长安十二时辰》，如何在这样的规模中布置非常精致、繁华的街景，也是要解决的问题。“我们并没有将大额投资花费在片酬上。第一次去跟杜华接触找一博来拍时那部大热剧还没有开播，反而是一博火了之后确定他的过程是有难度的，只能说我们很幸运，最终的阵容都是起初按照适配度去选择的演员。”徐康说。
从结果看，《风起洛阳》享受到了顶流带来的高投资和高关注度，但同时顶流本身的巨大争议也带来了舆论的是是非非。
